“No hay razón para que la música sea difícil de entender para el público”.
Aunque Samuel Barber (1910-1981) compuso muchas piezas, entre ellas para coro, conjunto de cámara, banda de viento y orquesta sinfónica, la popularidad de Adagio para cuerdas (un arreglo de 1936 del segundo movimiento de su primer cuarteto de cuerda) ha eclipsado el resto de su producción. Sin embargo, se le ha calificado como uno de los compositores estadounidenses con más talento del siglo XX.
Barber comenzó a componer a los siete años. Se dice que cuando tenía nueve años le dijo a su madre: “Mi destino es ser compositor, y estoy seguro de que lo seré. Hay una cosa más que te pediría: ¡no me pidas que me olvide de este desagradable asunto y me vaya a jugar al fútbol!”.
Samuel Barber era más de 25 años más joven que Arnold Schoenberg, Alban Berg y su compatriota Charles Ives, y en sentido estricto, no forma parte de la vanguardia musical. Su obra es melódica, apoyada en armonías y formas relativamente tradicionales, por lo que se considera más neorromántica. Su sonata para piano Sonata para piano p. 26 en mi bemol menor, la obra pianística más importante de Barber, es la única en la que exploró la técnica dodecafónica.
Aparte del “Adagio para cuerdas”, su obra más conocida es la ópera “Vanessa”, con libreto de Gian Carlo Menotti (compañero de vida de Barber). Esta ópera se estrenó en la Metropolitan Opera de Nueva York en 1958. El nuevo “Met”, en el Lincoln Center, se inauguró en 1966 con el estreno de su ópera “Antonio y Cleopatra”, basada en la tragedia homónima de William Shakespeare.
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