¿Crees que no se puede discutir en la música? ¡Nada más lejos de la realidad! la interminable “competencia” es una parte inseparable de la propia música, ya sea entre instrumentos, dentro de la dinámica o el fraseo. En un concierto para solistas, en cambio, un destacado solista se bate en duelo con la orquesta que lo acompaña. Pero al final, ¡todos ganan! Puedes descubrir cómo empezó todo aquí. Y aquí también encontrarás una gran selección de partituras de conciertos de todas las épocas históricas.
La palabra “concierto” deriva del término italiano “concertare” (luchar, discutir). El nombre se utilizó por primera vez para las composiciones corales de la iglesia con acompañamiento de bajo. No fue hasta que los compositores italianos del Barroco Alessandro Stradella, Giuseppe Torelli y Arcangelo Corelli comenzaron a componer en la forma instrumental que hoy llamamos “concerto grosso”. Se compone de un grupo más pequeño de instrumentos solistas (“concertino”), una orquesta de acompañamiento más grande (“ripieno”) y un bajo continuo.
En el Alto Barroco, aparecen los primeros conciertos instrumentales para solistas con una estructura clásica de tres movimientos para un instrumento, pero a veces también para dos o más instrumentos. El maestro de esta forma fue sin duda Antonio Vivaldi, de cuya escritura han llegado hasta nuestros días 447 conciertos, 226 de ellos para violín. La obra concertante más conocida de Vivaldi es el Concierto para violín Cuatro estaciones. Sin embargo, las obras concertantes de J. S. Bach y G. F. Händel son igualmente conocidas.
La forma de concierto solista también gozó de gran popularidad en el periodo clásico. Todos los grandes compositores que fueron pianistas u otros instrumentistas consumados escribieron conciertos para solistas principalmente para ellos mismos, pero también para otros virtuosos de su época:
En el periodo romántico, casi todos los grandes compositores se dedicaron a la forma de concierto solista (o doble concierto). Aquí hemos seleccionado algunas piezas favoritas:
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Para: Violín, piano
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Para: Piano
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Para: Piano, orquesta
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revised edition
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fingering and bowing from a recorded performance by Jacqueline du Pré
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Reducción de piano, partichela de solo
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BÄRENREITER URTEXT
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BÄRENREITER URTEXT
Para: Violín, orquesta
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Concerto Flauto Amadeus 32
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Trumpet & Piano (Organ)
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Partitura (Urtext)
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Eulenburg Studienpartituren
Para: Piano, orquesta
Partitura de estudio
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Bärenreiter Urtext
Para: 2 clavecémbalos [2 pianos]
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für Violine und Orchester
Partitur zu beiden Fassungen (1844/1845)
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