La cómica hermana pequeña de la ópera tiene sus orígenes en París y vivió su apogeo en Viena.
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La opereta, mucho más breve, se desarrolló en París partir de la ópera cómica, a mediados del siglo XIX, en contraste con la “ópera seria”. Esta nueva forma de parodia grotesca y frívola de la ópera belcantista y de la grand opéra de Meyerbeer, recibió una influencia decisiva de Jacques Offenbach.
En Viena intentaron subirse al carro del éxito de Offenbach. Johann Strauss (hijo) alcanzó un gran éxito con su obra “Die Fledermaus” (El Murciélago). A diferencia del cancán francés, en las operetas vienesas predomina el vals. Debido a su popularidad y al deseo de llegar a un público más culto y, por tanto, más acomodado, pronto buscaron una forma menos frívola y más seria para distinguirse de la opereta francesa, una idea totalmente política que reflejaba el auge cada vez más fuerte del nacionalismo.
En Alemania, surgieron la opereta bávara y la berlinesa, que alcanzó su máximo esplendor con Paul Abraham (“Viktoria und ihr Husar” (1929)). Las obras de Abraham, de gran éxito y popularidad, fueron calificadas de “degeneradas” tras la toma del poder por parte de los nacionalsocialistas y fueron retiradas del repertorio.
Mientras tanto, en Estados Unidos –gracias a muchos músicos huidos o emigrados de Europa- nació un nuevo género, bajo la gran influencia de la opereta: el musical.
En España la Zarzuela incurrió entre los siglos XIX y XX en el género de la opereta, produciéndose obras de un estilo similar como La Verbena de la Paloma, que aunque no llega a ser opereta, es de estilo ligero, u obras como La Corte de Faraón que incluso tiene “opereta” como subtítulo.
“Ba-ta-clan” (1855) de Jacques Offenbach
“Orphée aux enfers” (1858) de Jacques Offenbach
Die Fledermaus (El Murciélago) (1874) de Johann Strauss fils
“Boccaccio” (1879) de Franz von Suppé
“Der Bettelstudenttick de Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (El barón gitano) (1885) de Johann Strauss fils
“Der Vogelhändlertick de Carl Zeller
“Die Lustige Witwe” (La viuda alegre) (1905) de Franz Lehár
“Die Csárdásfürstin” (1915) de Emmerich Kálmán
“Gräfin Mariza” (1924) de Emmerich Kálmán
“Das Land des Lächelns” (El país de las sonrisas) (1929) de Franz Lehár
“Im weißen Rössl” (1930) de Ralph Benatzky
“Blume von Hawaii” (1931) de Paul Abraham
“Ball im Savoy” (1932) de Paul Abraham
"Lippen schweigen, lockt zum Reigen"
Walzer aus der Operette "Die lustige Witwe"
Para: Orquesta de viento
Partitura, partichelas
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Blasmusik
Para: Orquesta de viento
Set de partichelas
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Chorbegleitung Zupforchester
Tage und Jahre vergehen im Winde – Can Can aus der Operette Orpheus in der Unterwelt
Para: Coro de voces masculinas (TTBB), órgano [orquesta]
Set de partichelas
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Chorbegleitung Orchester / Leihmaterial
Tage und Jahre vergehen im Winde – Can Can aus der Operette Orpheus in der Unterwelt
Para: Coro de voces masculinas (TTBB), órgano [orquesta]
Set de partichelas
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"Ach, wie so herrlich zu schau'n" aus "Eine Nacht in Venedig"
Para: gemischter Chor (SATB) und Klavier
Partichela de coro tenor
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Lied und Finale (2. Akt) aus "Die Fledermaus"
Para: gemischter Chor (SATB) und Klavier
Partichela de coro bajo
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Originale Unterhaltungsmusik
Para: Voz, piano
Partitura
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Walzer nach den Motiven der Operette "Das Spitzentuch der Königin"
Para: Orquesta de salon
Partitura de piano (director de orquesta)
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Klassik
Para: Voz, piano
Partitura orquestal
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Oper/Operette
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Einzelstimme
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Para: Orquesta de salon
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Waltz
Para: Orquesta de salon
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aus der Operette "Hochzeitsnacht im Paradies"
Para: Conjunto variable
Partitura del director, partichelas
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"Hurra, die Schlacht mitgemacht" aus "Der Zigeunerbaron"
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Overture
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Para: Voz, piano
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Para: Opera
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aus "Der Zigeunerbaron"
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Para: Acordeón
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Para: Coro de voces masculinas (TTBB), piano
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Para: Orquesta de acordeones
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Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
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Para: Orquesta de salon
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