En toda la historia de la edición musical, no ha habido ninguna otra empresa que, por su esfuerzo, perspicacia, iniciativa y talento, haya alcanzado una supremacía tan grande como Ricordi desde el siglo XIX hasta bien entrado el XX.
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Cuando se habla de Ricordi, hay que remontarse dos siglos atrás en la historia de la música italiana. La editorial fue fundada en 1808 por Giovanni Ricordi (1785-1853), violinista y copista. De hecho, Giovanni Ricordi fue nombrado copista oficial de la Scala ya en 1814 –transcribiendo el material orquestal y vocal del teatro– y adquirió todo el archivo musical del teatro en 1825. Esto demuestra que su actividad empresarial ya se había desarrollado hasta el punto de convertirse en proveedor de compañías de ópera de todo el mundo.
Antes de fundar su editorial, Giovanni Ricordi fue a Leipzig a Breitkopf & Härtel en 1807 para aprender las técnicas de la edición musical. La experiencia que él y su hijo vivieron en Alemania fue probablemente la inspiración de la primera revista musicológica italiana, la “Gazzetta musicale di Milano”, un homólogo italiano de la “Allgemeiner musikalische Zeitung” de Breitkopf.
En comparación con Ricordi, en ninguna otra editorial musical de Europa la modernización del sistema teatral se centró de forma tan pronunciada en el teatro musical. Si se compara el primer catálogo de Ricordi de 1814 con el segundo de 1815, ya se observa que la música teatral ocupa mucho más espacio en el segundo catálogo que la música instrumental. Esto demuestra la "nueva supremacía" que obtuvieron los editores de música al asumir el papel de empresarios, y además el nuevo público burgués que se desarrolló, especialmente a partir de la década de 1840. El nuevo público exigía sus propias partituras, reducciones de ópera para voz y piano, y métodos didácticos para aprender a tocar y cantar.
En el caso de Ricordi, este liderazgo económico y cultural de los editores de música se basaba también en la defensa de la propiedad intelectual, que Giulio Ricordi (nieto del fundador) describió en 1858 como “un derecho absoluto e inviolable que debe equipararse a la propiedad ordinaria”, y que también defendió en los tribunales contra la piratería.
La defensa de los derechos de ejecución era también una forma de protección para los compositores. De este modo, se desarrolló una estrecha relación entre el editor y el compositor; un caso emblemático es el de Verdi & Ricordi. A partir de 1839 Giuseppe Verdi trabajó con Giovanni Ricordi, con su hijo Tito y con Giulio, con quien mantuvo una estrecha amistad. Gracias a Giulio Ricordi, por ejemplo, Verdi colaboró con Arrigo Boito en la ópera Otello. Ricordi era el editor exclusivo de Verdi en Italia.
El material del archivo es de interés para todo el mundo. El catálogo de Ricordi incluye los compositores más importantes del siglo XIX italiano (Verdi, Puccini, Rossini), y del siglo XX (Nono, Grisey, Varèse) y contemporáneos (Francesconi, Battistelli, pero también Boccadoro y Sciarrino). El archivo también conserva los autógrafos de todas las óperas de Puccini (a excepción de “La Rondine”), así como abundante material como libretos, bocetos, figuras, críticas y correspondencia. Se trata, por tanto, de un inmenso legado, que además posibilita el estudio filológico de las fuentes. Es el resultado de generaciones de creadores teatrales de la dinastía Ricordi (músicos, compositores, directores y libretistas) que contribuyeron personalmente a la construcción de este “imperio”. La historia más reciente de la casa Ricordi es la fundación de Dischi Ricordi Spa en 1958, pero desde 2007 Ricordi pertenece a Universal Music Publishing Classical (UMPC). Enlace al archivo: www.archivioricordi.com
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