La aparición de un estilo artístico es siempre el resultado de la forma en que las personas miran el mundo que les rodea. El Renacimiento también fue provocado por un cambio en el desarrollo social y en la visión del mundo. Para obtener más información sobre la música del Renacimiento y los compositores de la época, así como todas las partituras, haga clic aquí.
La idea básica impulsora del Renacimiento fue el llamado humanismo (del latín humanus’– humano). Los dogmas de la iglesia fueron derribados por el conocimiento científico, mientras que el arte se inspiró en la antigüedad y su armoniosa visión del mundo.
La música vocal polifónica ocupó una posición de liderazgo indiscutible en el Renacimiento. En ella se materializa el deseo renacentista de la forma perfecta y la sofisticación lógica racional. En la música eclesiástica, la cíclica Misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) sigue siendo la forma más importante, complementada por otras formaciones musicales: los Motete, letanías, Salmo o Magnificat. La música vocal profana del Renacimiento también gana en contorno, con el madrigal o las canciones polifónicas y las chansons estructuralmente más sencillas ganando en popularidad.
A diferencia de los estilos artísticos precedentes, el Renacimiento comienza con la aplicación de un nuevo principio creativo: la imitación. Un tema corto y animado pasa de una voz a otra, y el compositor crea una contramelodía. En algunas obras también encontramos el llamado “cantus firmus” (más o menos: “canto fijo”): se trata de un tema del canto gregoriano o de la canción popular que el compositor introduce en valores de nota largos, formando así la base armónica de la estructura polifónica. Por último, está el canon, que es un claro precursor del desarrollo de la fuga barroca.
El Renacimiento marca un punto de inflexión en el desarrollo de la música instrumental hacia su independencia. Esencialmente, hay tres formas básicas: Música de acompañamiento (para canto coral o solista), música de danza y música puramente instrumental para solistas o conjuntos. En particular, La música de órgano del Renacimiento experimentó un gran auge debido al desarrollo técnico del instrumento y a su uso generalizado. A finales del siglo XVI aparecieron las primeras piezas vocales-instrumentales y el bajo continuo.
Para: Conjunto de viento variable (a 4 voces)
Partitura, partichelas
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S.A.B. and Piano
Para: Coro
Partitura general de coro
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Klassik
Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
Partitura general de coro
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Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
Partitura general de coro
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für Blechbläser zu 6 Stimmen
Para: 3 trompetas, 3 trombones; tuba ad lib.
Partitura, partichelas
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Mass Ordinary
General Use
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Noten
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Para: Coro de voces masculinas (TTBB) a cappella
Partitura general de coro
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Para: Guitarra
Partitura
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Trwrgesang von der Noth Christi am Oelberg in dem Garten
aus "Trvtz Nachtigal Oder Geistlichs Poetisch Lvst-Waldlein"
Para: Voz (bajo), bajo continuo
Partituras
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Para: Guitarra
Partitura
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The English Madrigalists 25
Para: Coro de voces mixtas (3–5 voces) a cappella
Partitura general de coro
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Para: SSATTB
Einzelstimme
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Klassik
Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
Partitura general de coro
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aus: Tutti i Madrigali di Cipriano di Rore a quattro voci, spartiti et accomodati per sonar d'ogni sorte d'Istrumento perfetto
Venedig 1577
eingerichtet für tiefes Blockflötenconsort
Para: 4 flautas de pico (ATTB)
Partitura orquestal, partichelas (descarga PDF)
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(nach Habakuk 2,3)
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura
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Das Chorwerk
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura
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aus Band VIII/1,2 Canti guerrieri et amorosi
Para: für Chor SATB und Basso continuo
Partitura general de coro
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BÄRENREITER URTEXT
Para: 1. Flöte, 2. Flöte, 1. Zink (3. Zink), 2. Zink (3. Zink), 1. Posaune, 2. Posaune, 3. Posaune, Bass-Posaune (tief)
Partes para vientos (completa)
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Heinrich Schütz. Neue Ausgabe sämtlicher Werke 29
Para: Gesang, Instrument
Gesamtausgabe, Partitur, Urtextausgabe, Sammelband
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Vol. 10/II - Edizione critica a cura di Alessandro Borin-David Bryant (testi in italiano e inglese)
Para: Orquesta sinfónica
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The Souls of the Righteous
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Para: Two-Part Mixed Voices, Keyboard
Einzelstimme
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Hail, Hail, True Body
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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am zweiten Advent
aus: Gemmulae Evangeliorum Musicae ...
Coburg, 1623
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Partitura orquestal
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aus: Etliche außerlesene kurtze gute geistliche und weltliche Liedlein
München, 1582
hohe Ausgabe (Original kl. Terz tiefer)
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
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Para: Trompeta (do), trombón, piano [órgano]
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Motet a 11
aus den "Symphoniae sacrae"
Para: Coro de voces mixtas, conjunto de vientos, órgano
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HCCS - Helbling Choral Concert Series
Para: Coro de voces mixtas (SATB); órgano ad lib.
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Para: Coro de voces mixtas (SSATB), bajo continuo
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6. Intorno a due vermiglie e vaghe labra
Para: SSATB Chor
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15. Vivrò fra i miei tormenti e le mie cure - Prima parte
Para: SSATB Chor
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Para: 5 Blockflöten (SATTB/SAATB)
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aus: Sacrae Cantionoes quintis vocibus concinendae
Venedig, 1605
Para: Coro de voces mixtas (SSATB/SAATB/SATTB) a cappella
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aus: "Orpheus christianus seu symphoniarum sacrarum prodromus 5-8 v. cum basso generali"
Ravensburg 1624
Para: Coro de voces mixtas (SSATB), bajo continuo
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№ de artículo: 3038
The English School of Lutenist Song Writers. Second Series
Para: Laúd
Partitura (edición encuadernada en espiral)
№ de artículo: 1056902
A more advanced selection of 9 compositions for 1 – 4 voices and/or instruments written in the mid 15th century
Para: 1-4 voces [instrumentos melódicos]
Partitura orquestal (antología)
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Edition Schultheiss
Para: 2 coros de voces mixtas (SATB, SATB), órgano
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
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Bärenreiter Urtext
Para: Coro de voces mixtas (SATTB), bajo contínuo; 5 instrumentos melódicos (colla parte) ad lib.
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Fantasie für Chor und Orchester
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Para: CHORMUSIK GEMISCHTER CHOR MIT BEGLEITUNG WELTLICH EINZELN
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Tientos, Fantasias and Glosas Book 2 Part 1
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Early English Church Music 24
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Para: Coro de voces mixtas (SATB/SAAB) a cappella
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