La aparición de un estilo artístico es siempre el resultado de la forma en que las personas miran el mundo que les rodea. El Renacimiento también fue provocado por un cambio en el desarrollo social y en la visión del mundo. Para obtener más información sobre la música del Renacimiento y los compositores de la época, así como todas las partituras, haga clic aquí.
La idea básica impulsora del Renacimiento fue el llamado humanismo (del latín humanus’– humano). Los dogmas de la iglesia fueron derribados por el conocimiento científico, mientras que el arte se inspiró en la antigüedad y su armoniosa visión del mundo.
La música vocal polifónica ocupó una posición de liderazgo indiscutible en el Renacimiento. En ella se materializa el deseo renacentista de la forma perfecta y la sofisticación lógica racional. En la música eclesiástica, la cíclica Misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) sigue siendo la forma más importante, complementada por otras formaciones musicales: los Motete, letanías, Salmo o Magnificat. La música vocal profana del Renacimiento también gana en contorno, con el madrigal o las canciones polifónicas y las chansons estructuralmente más sencillas ganando en popularidad.
A diferencia de los estilos artísticos precedentes, el Renacimiento comienza con la aplicación de un nuevo principio creativo: la imitación. Un tema corto y animado pasa de una voz a otra, y el compositor crea una contramelodía. En algunas obras también encontramos el llamado “cantus firmus” (más o menos: “canto fijo”): se trata de un tema del canto gregoriano o de la canción popular que el compositor introduce en valores de nota largos, formando así la base armónica de la estructura polifónica. Por último, está el canon, que es un claro precursor del desarrollo de la fuga barroca.
El Renacimiento marca un punto de inflexión en el desarrollo de la música instrumental hacia su independencia. Esencialmente, hay tres formas básicas: Música de acompañamiento (para canto coral o solista), música de danza y música puramente instrumental para solistas o conjuntos. En particular, La música de órgano del Renacimiento experimentó un gran auge debido al desarrollo técnico del instrumento y a su uso generalizado. A finales del siglo XVI aparecieron las primeras piezas vocales-instrumentales y el bajo continuo.
Deus in Auditorium
Para: Tubaquartett
Partitura, partichelas
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
Partitura general de coro
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Para: 4 Guitars
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New Josquin Edition 13
Para: Coro de voces mixtas a cappella
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dalla villanella alla cantata
Pian & Forte Vol. 186
Para: Voz (tenor), bajo continuo
Partitura, partichelas
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
Partitura general de coro
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Nr. 12 aus "Il quarto libro de madrigali"
Para: 5 Stimmen (SSATB) a cappella
Chorpartitur
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Libro
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Libro
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Musae Sioniae
Para: Coro (a 2 voces), piano
Partitura general de coro
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Para: Percusión
Partitura
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Italienisches Madrigal Nr. 9 (Urtextausgabe) (Urtext)
Para: Coro de voces mixtas (SSATB) a cappella
Partitura de coro (Urtext)
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New Josquin Edition 11
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Libro (análisis musical)
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Para: Voz (bajo)
Libro
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4 Voix Mixtes - Cpj9
Para: 4 Mixed Voices
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CONCERTO PASTORI-2EME CHOEUR-PTIE 2EME SOPR.(LP10)
Para: Coro
Einzelstimme
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SAB); piano ad lib.
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SSATB); piano ad lib.
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Musica religiosa - aus Band 15/1 der GA
Para: für Chor ATB, 2 Violinen und Basso continuo
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Madrigali - aus Band 2 der GA
Para: für Chor SSATB
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O Doux Parler
Para: 3 Choirs
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Harmonia-Mixed Choir
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Madrigali - aus Band 2 der GA
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Vous Marchez Du Bout Pied
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Amour Voyant L'ennui
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Scherzi Musicali
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Beatae Mariae Virginis
Para: 4-Part Choir
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Je Ne Veux Plus Mal
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J'aime Par Amour
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Ensemble-Brass 8 or more
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Para: 4-Part Choir
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Ricercar Duodecimo
Para: Orquesta sinfónica
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Motette
Para: 5 Guitars
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aus: Symphoniae Sacrae III
Para: Coro de voces mixtas (SSTT), 2 Violines, Contrabajo, órgano
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Para: 2 coros de voces mixtas (SATB, SATB); 8 instrumentos melódicos (colla parte), bajo contínuo ad lib.
Set de partichelas
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from : Symphoniae Sacrae III
Para: Coro favorito (SMezATBB), orquesta; 2 coros de capilla (SATB, SATB) ad lib.
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Lehrhilfsmittel
Para: Recorder Ensemble
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SSATBB), piano
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Para: 2 Basses and Bass Continuo
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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