La aparición de un estilo artístico es siempre el resultado de la forma en que las personas miran el mundo que les rodea. El Renacimiento también fue provocado por un cambio en el desarrollo social y en la visión del mundo. Para obtener más información sobre la música del Renacimiento y los compositores de la época, así como todas las partituras, haga clic aquí.
La idea básica impulsora del Renacimiento fue el llamado humanismo (del latín humanus’– humano). Los dogmas de la iglesia fueron derribados por el conocimiento científico, mientras que el arte se inspiró en la antigüedad y su armoniosa visión del mundo.
La música vocal polifónica ocupó una posición de liderazgo indiscutible en el Renacimiento. En ella se materializa el deseo renacentista de la forma perfecta y la sofisticación lógica racional. En la música eclesiástica, la cíclica Misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) sigue siendo la forma más importante, complementada por otras formaciones musicales: los Motete, letanías, Salmo o Magnificat. La música vocal profana del Renacimiento también gana en contorno, con el madrigal o las canciones polifónicas y las chansons estructuralmente más sencillas ganando en popularidad.
A diferencia de los estilos artísticos precedentes, el Renacimiento comienza con la aplicación de un nuevo principio creativo: la imitación. Un tema corto y animado pasa de una voz a otra, y el compositor crea una contramelodía. En algunas obras también encontramos el llamado “cantus firmus” (más o menos: “canto fijo”): se trata de un tema del canto gregoriano o de la canción popular que el compositor introduce en valores de nota largos, formando así la base armónica de la estructura polifónica. Por último, está el canon, que es un claro precursor del desarrollo de la fuga barroca.
El Renacimiento marca un punto de inflexión en el desarrollo de la música instrumental hacia su independencia. Esencialmente, hay tres formas básicas: Música de acompañamiento (para canto coral o solista), música de danza y música puramente instrumental para solistas o conjuntos. En particular, La música de órgano del Renacimiento experimentó un gran auge debido al desarrollo técnico del instrumento y a su uso generalizado. A finales del siglo XVI aparecieron las primeras piezas vocales-instrumentales y el bajo continuo.
Para: Coro de voces masculinas
Partitura general de coro
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Marienvesper
Para: gemischter Chor (SATTB/SATTB), Soli (SSAATTBB) und Orchester
Einzelstimme Viola da brazzo II
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Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura general de coro
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Partitura general de coro
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Psalm 47
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura general de coro
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Chor
Chorpartitur
Para: Coro
Partitura general de coro
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Urtext
Para: Órgano
Urtextausgabe, Digitalartikel (AODP)
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My Bonnie Lass
Para: Orquesta de cuerdas
Partitura, partichelas
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Marienvesper
Para: gemischter Chor (SATTB/SATTB), Soli (SSAATTBB) und Orchester
Einzelstimme Instrumental Bassus
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Para: Blechbläserquartett
Partitura, partichelas
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Para: Guitarra
Partitura
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Flexible 4 Series
Para: Concert Band/Harmonie/Fanfare/Brass Band
Partitura orquestal
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Nr. 4/5 aus "Sacrae Cantiones 1565"
Para: Coro de voces mixtas (SATTBB) [6 voces]
Partitura general de coro
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10 Blechblasinstrumente
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für 4 Trompeten, Horn, 4 Posaunen und Tuba
Posaune 3
Para: KAMMERMUSIK BLECHBLASINSTRUMENTE NONETTE UND MEHR
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Klassik
Para: Choir a Cappella
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Para: Piano
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Para: Choir a Cappella
Partitura orquestal
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Sacrae Symphoniae (1597) No. 10
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Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
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Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Para: SATB, Assembly and Piano
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Para: Coro de voces mixtas (SSATB); piano ad lib.
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GIA Ars Antiqua
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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GIA Instrumental
Para: 2 Trumpets and 2 Trombones
Buch
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
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Para: Coro de voces masculinas (TTBB), piano
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Psalm 69 - 109
Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
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Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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