La secuencia litúrgica forma parte del propio de la misa que se desarrolló a partir del Aleluya: las melodías, cada vez más largas fueron tropeadas, es decir, recubiertas con nuevos textos, para que pudieran recordarse mejor. Con el tiempo, esto dio lugar a piezas originales que seguían al Aleluya.
A diferencia de la mayoría de los himnos litúrgicos, su texto no está tomado de la Biblia, sino que se compone libremente, y más tarde también se ha ligado a la rima y a la métrica. Algunos de nuestros himnos más antiguos se remontan directamente a las secuencias o se cantaban en alternancia con ellas, por ejemplo el Alabado seas, Jesucristo, que pertenece a la secuencia navideña “Grates nunc omnes”.
En su apogeo, entre los siglos IX y XVI, las secuencias eran extremadamente populares y se contaban por miles. En el siglo XVI, el Concilio de Trento limitó su número a cuatro: Victimae paschali laudes en Pascua, Veni Sancte Spiritus en Pentecostés, Lauda Sion en el Corpus Christi y Dies Irae en el Réquiem. Stabat mater fue añadido más tarde como quinto. En la actualidad, las secuencias están más bien relegadas a un segundo plano; sólo en Pascua y Pentecostés siguen siendo obligatorias.
und Trauermotette "Wie liegt die Stadt so wüst"
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