por Christine Vogel (13.08.2022)
„Si tocas con la mano izquierda, ocupas demasiado espacio en la orquesta y tienes que tener cuidado de no sacarle un ojo a nadie...". ¿En serio? Christine Vogel disipa los prejuicios sobre tocar con la mano izquierda en la orquesta con la ayuda de ejemplos positivos históricos y actuales.
Christine Vogel, junto con Sophia Klinke, lanzó Linksgespielt en 2021. El sitio web se concibe como una plataforma de información para y sobre los músicos "al revés" de todo el mundo, sobre todo en el campo de la música clásica, donde tocar con la mano izquierda todavía no está muy extendido. A través de entrevistas, se ponen a disposición del público interesado historias de orquestas, informes de reaprendizaje y experiencias curiosas.
„Antes de cada actuación, un violista corre a su taquilla, echa un vistazo rápido dentro y luego vuelve a su asiento, tranquilo. Los compañeros sienten una gran curiosidad por lo que puede haber escondido en la taquilla y un día la abren. La taquilla está vacía; sólo hay una nota pegada en la pared del fondo: arco a la derecha, viola a la izquierda.“
A primera vista, a menudo parece como si la mano izquierda, cuyos dedos presionan las cuerdas sobre el diapasón y determinan así las afinaciones, tuviera que realizar los movimientos más complejos. La mano derecha "sólo" mueve el arco de un lado a otro. Pero esto es engañoso:
«El sonido, la intención y la dirección de la música, la personalidad y el fraseo están en un 99% en el arco», explica el violinista francés Martial Gauthier. El profesor de violín noruego Terje Moe Hansen lo ve de forma similar: «Por supuesto que ambas manos son importantes, pero los movimientos de la mano del arco son más largos, tienen infinitas posibilidades de contraste y matices sutiles, y por eso son dominantes para mí.»_
No es de extrañar, pues, que la mayoría de los diestros se sientan perfectamente cómodos con la división "el arco a la derecha, el instrumento a la izquierda". Gauthier y Hansen, sin embargo, son zurdos y pertenecen a los pocos profesionales del ámbito clásico que han hecho sonar el arco de su instrumento con la mano izquierda desde el principio.
La inmensa mayoría de los zurdos siguen aprendiendo a tocar instrumentos de cuerda de la forma convencional para diestros. Sin embargo, el hecho de que los zurdos tomen a menudo intuitivamente el arco con la mano izquierda no es un fenómeno nuevo. Ya conocemos dos ejemplos bastante destacados del siglo XVIII: Carl Philipp Emanuel Bach, uno de los hijos de Bach, y el niño prodigio inglés William Crotch. Crotch dio sus primeros conciertos con un violín para zurdos, mientras que no sabemos hasta dónde llegaron los experimentos de Carl Philipp Emanuel Bach con la cuerda izquierda. Más de 100 años después, el violinista zurdo y apasionado Charlie Chaplin inmortalizó este estilo de tocar en sus películas.
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Ver contenido de YouTubeNo todos los zurdos tienen tanta necesidad de acariciar con la mano adelantada. Muchos se adaptan a la norma. A algunos les va bien con el instrumento tradicional y tocan profesionalmente a un alto nivel. Otros tienen problemas para producir un sonido rico y expresar su imaginación musical con el instrumento. Otros sufren dolor, problemas motores o tensión general al tocar y probablemente serían mucho más felices como zurdos. Por supuesto, las dificultades con el instrumento siempre pueden deberse a otros motivos, pero un arco en la mano "diestra" a veces hace maravillas.
La buena noticia es que no hay nada malo en dejar que los niños, jóvenes y adultos zurdos toquen el arco con la mano con la que se sientan más cómodos. Los instrumentos para zurdos son fáciles de conseguir y el arco con la mano izquierda también se ha probado en la interpretación orquestal sin que nadie se haya sacado nunca un ojo, en contra del prejuicio generalizado. Esto no sólo beneficia a los zurdos: los que se lesionan la mano a menudo no tienen más remedio que arquear con la izquierda. Se han documentado casos así en orquestas profesionales desde el siglo XIX, incluso en la actualidad. Además, hay bastantes zurdos "de verdad" que han decidido inclinarse con su mano dominante a pesar de toda resistencia.
A menudo se afirma que los que tocan con la mano izquierda ocupan demasiado espacio en la orquesta, perturban la imagen unificada e irritan a los demás. En su libro Haciendo música con la mano izquierda Walter Mengler lo desmiente desde hace tiempo. De hecho, apenas se necesita más espacio y el colegio se acostumbra a él con furia. Quien quiera localizar a un miembro que toque por la izquierda en acción en una foto o un vídeo de una orquesta suele necesitar un tiempo asombrosamente largo para hacerlo.
También es una falacia creer que las orquestas no aceptarían a zurdos por principio. La razón por la que todavía apenas hay zurdos en los conjuntos profesionales no tiene nada que ver con el hecho de que se les elimine inmediatamente en el proceso de solicitud. Simplemente, hasta ahora apenas ha habido solicitudes de zurdos para puestos vacantes en orquestas.
Ya se pueden encontrar modelos de éxito en todo el mundo, por ejemplo en Argentina (Gerardo Solórzano, violinista de la Orquesta Sinfónica de Salta), México (Abner Jairo Ortiz García, violonchelista de la Orquesta Sinfónica Nacional), Canadá (Filip Stasiak, contrabajista de la Orquesta Sinfónica de Niágara) o Bélgica (Hans-Ludwig Becker, 2º violonchelista solista del Opera Ballet Vlaanderen)...
Para los propios zurdos, su forma de tocar es tan normal que no piensan en ello en la vida cotidiana. Para el público a veces es diferente. En la Filarmónica de Bad Reichenhall, Franz Slaboch toca el arco con la mano izquierda desde hace más de 30 años y todavía le abordan "casi a diario" después de los conciertos, pero la respuesta es siempre positiva. Como zurdo, también ha tocado el arco con la mano izquierda desde el principio, porque sabe: "La producción de sonido es el alma de la interpretación del violín".
Puede que pronto seamos más pobres a la hora de hacer bromas sobre la viola, porque la música para zurdos también está conquistando cada vez más el campo clásico. Pero, ¿cuál es la pérdida de un chiste comparada con la ganancia en placer de tocar y bienestar para innumerables músicos zurdos de todo el mundo?
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